版画插图版古诗词读本
　　古诗词爱好者的必备

　　北宋词人晏殊与其子晏几道，以其相映生辉的艺术成就影响一代词风，被词评家们并称为“二晏”，是中国历史上有名的父子文学家。本书以《全宋词》为底本，参阅其他版本，从晏殊《珠玉词》和晏几道《小山词》中辑取精华名篇，加以注释辑评。在注释方面，博采诸家注本之长，力求详尽浅易。辑评一栏所收录历代词评家之点评，能帮助读者更好地体会词作意境。

　　汪政，上海社会科学院中国古代文学专业硕士毕业，现为上海图书馆历史文献研究中心助理研究员，多年来用力于古诗词研究，编注有《纳兰词》（与人合作）《诗词名句分类手册》；先后参与香港地区高中语文教材《上海图书馆藏稀见方志丛刊》《上海图书馆藏孤本方志丛刊》《清人文集篇目分类索引》《郁离子的故事》等著作的编纂。

前言

珠玉词选
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
浣溪沙（一向年光有限身）
浣溪沙（阆苑瑶台风露秋）
浣溪沙（小阁重帘有燕过）
浣溪沙（红蓼花香夹岸稠）
浣溪沙（淡淡梳妆薄薄衣）
更漏子（葬华浓）
鹊踏枝（槛菊愁烟兰泣露）
清平乐（金风细细）
清平乐（红笺小字）
清平乐（春花秋草）
采桑子（时光只解催人老）
采桑子（阳和二月芳菲遍）
喜迁莺（花不尽）
撼庭秋（别来音信千里）
少年游（重阳过后）
酒泉子（三月暖风）
木兰花（燕鸿过后莺归去）
木兰花（池塘水绿风微暖）
木兰花（玉楼朱阁横金锁）
木兰花（朱帘半下香销印）
诉衷情（芙蓉金菊斗馨香）
踏莎行（细草愁烟）
踏莎行（祖席离歌）
踏莎行（碧海无波）
踏莎行（小径红稀）
雨中花（剪翠妆红欲就）
蝶恋花（南雁依稀回侧阵）
蝶恋花（帘幕风轻双语燕）
菩萨蛮（高梧叶下秋光晚）
相思儿令（昨日探春消息）
山亭柳（家住西秦）
破阵子（燕子来时新社）
破阵子（海上蟠桃易熟）
破阵子（忆得去年今日）
玉楼春（绿杨芳草长亭路）
临江仙（资善堂中三十载）

小山词选

　　北宋杰出词人晏殊、晏几道，以其出色的创作实绩，先后对北宋词坛的繁荣做出过重大的贡献，是当时最重要的、最具影响的词人。由于二人的父子关系以及词风上的某些相似，被词话家们并称为“二晏”，成为中国历史上有名的父子文学家。
　　就作品的题材和思想内容而言，二晏之词大多为春恨秋愁、男欢女爱、羁旅忧思、离愁别绪之属。这主要是原于两方面的因素：一方面是因为他们官僚士大夫、贵族子弟特有的生活环境所限；另一方面是因为当时文体分工的观念，即所谓“诗庄词媚”之说。词为艳科，在那时只不过是花间酒下的文字游戏，佐酒侑觞、供人取乐而已。尽管如此，二晏之词对于我们今天仍然具有不小的认识价值，他们的作品表现了封建文人的生活情调和思想感情，从中可以见出当时的时代情绪和社会风貌。
　　晏殊（991～1055），字同叔，抚州临川（今属江西）人。七岁能属文，真宗以神童召试，赐同进士出身。擢秘书省正字，累官至枢密使，进同中书门下平章事。宋仁宗庆历中，拜集贤殿学士，同平章事，兼枢密使。后降为工部尚书，又复至户部尚书，以观文殿大学士知永兴军（治所在今陕西西安），徙河南府。以疾请归京师，逾年卒。谥元献。为人好贤，名臣范仲淹、韩琦、富弼皆出其门。为文赡丽，诗属西昆体，词承南唐系统，近于冯延巳。著有《珠玉词》。
　　晏殊是北宋专工令词而且以词名世的第一人，是最早步入宋词领域的作家，堪称北宋初期词家之祖。晏殊词的题材大多较为传统，其中有不少消遣之作，在安逸闲散的生活中找一些春花秋月的闲愁来吟咏一番。一面陶醉于富贵绮艳的歌舞生活，一面又总是带着淡淡的忧愁。如“满目山河空念远，落花风雨更伤春”（《浣溪沙》），“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍”（《踏莎行》）等词句，流露的便是这类情调。有些作品则表现出消极颓废的人生观。如“不如怜取眼前人”（《浣溪沙》）、“劝君绿酒金杯，莫嫌丝管声催”（《清平乐》）和“今朝有酒今朝醉，遮莫更长无睡”（《秋蕊香》）。这种思想情绪，既是安逸生活的必然产物，同时也反映出词人对官场生活的厌倦无奈。晏殊还有不少词篇，在感伤时光流逝、人生无常之际，表露出一种富有哲理的伤感。这种伤感的情绪虽然只是为日常琐事而发，但却蕴含着词人深刻的体验，因而带有相当的普遍性，能够引起欣赏者的情感共鸣。如《采桑子》：
　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
　　这类感触人心的作品雅致隽永，充分体现出小令语短情长的特点。晏殊词的语言凝练生动、少事雕琢，精致而不流于晦涩，自然而不流于浅白。雍容冲和、闲雅清婉是其主要的风格特征。他对于当时一些庸滥的题材作了含蓄化、典雅化的处理，抹去了浮艳俚俗的情调，显现出一种曼妙含蓄、雅丽蕴藉的风格。这种风格的形成，与其深厚的文学修养、细腻的诗人气质以及优越的身份地位均存在内在的关联。
　　晏几道（1030？～1106？），字叔原，号小山，江西临川（今属江西）人，晏殊第七子。早年曾任颍昌府许田镇（今河南许昌西南）监，崇宁间任开封府推官，职位低微。晚年生活贫困，但不践贵人之门，蔡京于重九、冬至日遣客求词，几道两作《鹧鸪天》，无一语及蔡。几道以贵介公子，落拓一生。词与乃父齐名，或以为造诣超轶其父。著有《小山词》。
　　晏几道虽然有着显赫的家世出生，但仕途并不得意。于是，他将郁郁不平之志寄寓于男欢女爱之中。对爱情的向往和追求，几乎成为其主要的精神寄托。他希望用爱情来建立一个与现实人生截然不同的情感世界，以消解生活中无法排遣的孤独苦闷。作为一个至情至性之人，他执着地以词来抒写生活中的切身体验，犹其是爱情生活中的悲欢离合。在《小山词自跋》中，他自述其创作动机是因为“往者浮沉酒中，病世之歌词，不足以析酲解愠，试续南部诸贤绪余，作五、七字语，期以自娱”。也许是由于社会地位和生活遭际的不同，晏几道的作品在思想内容上比晏殊更具可观之处，其中最可称道的要数那些描写烟花女子的作品。如《采桑子》：
　　西楼月下当时见，泪粉偷匀。歌罢还颦。恨隔炉烟看未真。别来楼外垂杨缕，几换青春。倦客红尘。长记楼中粉泪人。
　　词中的歌女心中痛苦万分，流泪不止，但为了取悦客人，还得强颜欢笑，含泪歌唱。这类作品在真实反映歌女舞姬悲惨生活的同时，寄予了词人对她们真切的同情和怜惜；在揭露社会阴暗面的同时，流露出词人的真挚感情，实为难能可贵。
　　工于言情是小晏词的显著特色，但他很少直抒胸臆，往往采用婉曲的表达方式，选择富有特征的形象和富于表现力的细节，运用精美贴切的语言，抒写缠绵伤感的情思。陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。情不深而为词，虽雅不韵，何足感人？”以前的词家描写恋情往往只做泛化处理，而晏几道所写的恋情，则时而有着明确而具体的对象，主要是表现他与友人沈廉叔、陈君龙家的莲、鸿、蘋、云四位歌女之间的情爱悲欢。他在词中常常会直接写出自己心仪女子的芳名。由于与情人无缘相见，晏几道只能在词中构建梦境以重温昔日的甜蜜爱情。在他的二百多首词中，有五十二首写到“梦”，以致其《小山词》具有一种如梦似幻、灵动飘渺的风韵。晏几道总是以至性之笔写自伤之慨，凄恻伤感而能动摇人心，他突破了其父雍容典雅的词风，形成一种悲楚哀怨的感伤情调，并将慢词的艺术手法运用于小令创作，显得婉约细腻而跌宕俊逸，创造出丰富的层次感和清刚顿挫之美。善于化用前人诗句也是小晏词的一大特色，如《临江仙》（梦后楼台高锁）中“落花人独立，微雨燕双飞”一联，便是采自五代翁宏《春残》诗成句。信手拈来，贴切自然而浑然天成。在语言运用上，《小山词》时而显得自然流利、清新疏淡，时而又显得曲折深婉、雕缋华美。可以说，晏几道从语言的精度和情感的深度两方面将艳词小令的艺术发挥到了极致。
　　总之，二晏之词虽然上承晚唐、五代之余绪，但在令词的技法上愈趋完善，将令词创作推向了一个新的高峰。二人于酒间花下，一往情深，同宗而殊境，韵共而情近，以其美轮美奂的妙词佳构，为宋词的发展开辟了道路，成为近千年来词家竞相学习、效仿的楷模，时至今日仍然深受广大读者的青睐与推崇。
　　晏殊《珠玉词》共一百三十六首，本书选录三十七首；晏几道《小山词》共二百五十六首，本书选录八十四首。皆以唐圭璋《全宋词》为依据，参阅其他版本，出入之处，择善而从，不予注明。本书所选，大致囊括了二晏词的精华。注释力求浅明，不避反复。多采前人评语，以资参考。悉以普及为本务，旨在方便大众。本人浅学寡悟，书中讹误在所难免，敬请读者指正。